L’ARRIVO DI WANG (2012)
L’arrivo di Wang si apre con dei titoli di testa molto “all’americana”, cui segue il primissimo piano di una ragazza terrorizzata e nascosta nel buio, immagine che a molti (anzi a pochi, visto che il film è uscito in una manciata di sale) avrà rievocato The Blair Witch Project. Eppure, quello di cui stiamo parlando è un film tutto italiano e porta la firma dei Manetti Bros. (al secolo Antonio e Marco Manetti), la strana coppia che, oltre ad aver diretto una miriade di videoclip e la serie tv L’ispettore Coliandro, ci ha regalato nel recente passato due piccoli film di culto come il trash e coraggioso Zora la vampira (2000) e il thriller Piano 17 (2005).
Voraci amanti del film di genere, figli bastardi di quella cinefilia più orgogliosamente americanofila – un po’ alla Tarantino, per intenderci -, i due registi più adorabilmente nerd del cinema nostrano si sono stavolta cimentati nientemeno che con la fantascienza: quel genere che il Bel Paese non praticava da decenni (se escludiamo forse solo Nirvana di Salvatores) sembra ora trovare nuova linfa in piccolissimi film come L’ultimo terrestre di Gipi o come questo, costato appena 200.000 euro (un budget quantomeno ridicolo se confrontato con quello di un’analoga produzione americana).
Visti così, Paolo e Vittorio potrebbero essere due giovani registi (freschi di Centro sperimentale di Cinematografia) alle prese con uno dei primi lavori della loro acerba carriera. L’idea che genera il film è quella di unire due mondi che apparentemente sono agli antipodi (il teatro Shakespeariano e il carcere), accomunati però dalla presenza di personalità intrappolate da valori ai quali è difficile sfuggire. La pellicola, intitolata Cesare deve morire, ha vinto l’Orso d’Oro a Berlino grazie al suo sguardo innovativo e al contempo profondo.
È raro trovare nel panorama contemporaneo autori che mantengano costante il livello delle proprie opere: la maggior parte di essi si perde dopo esordi felici o impenna improvvisamente il tiro per poi precipitare inevitabilmente al primo passo falso. Ancor più raro è il caso di figli d’arte che riescano a superare, in tutto e per tutto, le orme genitoriali: Jason Reitman tuttavia rientra pienamente in entrambe le categorie. Dopo il lodevole debutto di Thank You for Smoking, il successo planetario di Juno e la definitiva consacrazione con il divo Clooney di Tra le nuvole, Reitman Jr. (il padre Ivan, lo ricordiamo, è entrato a far parte del nostro immaginario affettivo con commedie demenziali come Ghostbusters, ma non si può certo dire che sia assiso nell’Olimpo di Hollywood) firma, insieme alla geniale Diablo Cody (già autrice di Juno), la quarta commedia agrodolce della sua breve ma intensa carriera.
